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《消失的她》開分7.5，但在上映第三天便降到7.0。

可電影票房卻沒有受到絲毫影響，不僅打破預(yù)期，還實(shí)現(xiàn)了逆跌，單日票房連續(xù)破億，預(yù)測(cè)總票房也是一路高漲。

不得不說，陳思誠(chéng)確實(shí)很懂商業(yè)，也知觀眾的心理。

(資料圖片)

雖然《消失的她》中的那些反轉(zhuǎn)有些刻意，但卻可以用不斷地反轉(zhuǎn)來讓觀眾暫時(shí)停止思索影片的邏輯，沉浸在驚訝之中。

等緩過神來時(shí)又來一個(gè)反轉(zhuǎn)，這種頻繁讓觀眾從認(rèn)為合不合理轉(zhuǎn)換成期待接下來有什么反轉(zhuǎn)，這是很討巧的行為，但觀眾在影院很吃這一套。

尤其是彩蛋，推翻了正片的所有邏輯。

既可以讓電影有更多解讀和討論度，也能夠助力宣發(fā)，滿足觀眾和角色大團(tuán)圓的夙愿，一石二鳥。

還有片尾倪妮和黃子琪那幾分鐘類似于姬片的片段，攻受的模式也利于吸引觀眾與營(yíng)銷，所以電影的評(píng)分會(huì)下降，但票房絕對(duì)不會(huì)低。

那么陳思誠(chéng)是怎么做到讓一部中庸的影片值回票價(jià)的呢？借助麥格芬的五重反轉(zhuǎn)。

在影片一開始，陳思誠(chéng)就布下一個(gè)陷阱，讓觀眾往里跳，那就是朱一龍的妻子有沒有消失？

當(dāng)觀眾順著這個(gè)謎團(tuán)抽絲剝繭時(shí)，突然來個(gè)反轉(zhuǎn)，文詠珊出現(xiàn)在朱一龍身旁，但朱一龍極力否認(rèn)她是自己的老婆。

可文詠珊能夠說出她與朱一龍交往到結(jié)婚的所有細(xì)節(jié)，并且酒店的工作人員和監(jiān)控都能證明文詠珊確實(shí)是朱一龍的妻子。

這時(shí)觀眾就會(huì)有“朱一龍和文詠珊到底誰在說謊”的疑問，為了找到答案，被影片的劇情走向所吸引。

陳思誠(chéng)也明白觀眾看到這里的訴求，并沒有拖泥帶水，而是加快電影節(jié)奏，讓倪妮出場(chǎng)當(dāng)朱一龍的律師，直截了當(dāng)?shù)馗嬖V觀眾這是文詠珊他們布的一個(gè)局，請(qǐng)君入甕。

隨后陳思誠(chéng)不斷加深這個(gè)印象，對(duì)觀眾施展曼德拉效應(yīng)。

如朱一龍夫婦住的酒店的大堂經(jīng)理被買通做偽證，文詠珊故意出現(xiàn)在朱一龍的身后，并喊他“老公”，使酒店前臺(tái)誤以為他們是夫妻。

還有文詠珊幾次三番的迫使朱一龍發(fā)怒，對(duì)她施加暴力，讓觀眾覺得朱一龍是受害者，是文詠珊他們精心策劃了這一切，包括槍手的追殺。

可在這個(gè)過程中，陳思誠(chéng)還留下了一些便于后面反轉(zhuǎn)的草蛇灰線。

如朱一龍為什么那么著急立案，始終在強(qiáng)調(diào)自己沒時(shí)間了，文詠珊他們?yōu)槭裁床粸殄X，只為玩弄朱一龍？朱一龍妻子那個(gè)導(dǎo)演閨蜜是誰？

這些蛛絲馬跡在主線之外形成了一條容易被忽略的暗線，待到所有矛盾積累在一起后暗線反客為主，非常突然的意料不到肯定會(huì)讓觀眾吃驚。

在真相水落石出之前，陳思誠(chéng)又搞了一個(gè)小反轉(zhuǎn)。

倪妮發(fā)現(xiàn)了朱一龍的秘密，他并沒有對(duì)律師知無不言，言無不盡，而且還有不少真相未吐露。

“消失的她”一案似乎立馬就要反轉(zhuǎn)，讓證據(jù)確鑿的多人設(shè)局變成朱一龍的嫌疑最大，上演自己捉自己。

但導(dǎo)演很快就打消了觀眾的這種念頭，讓朱一龍來了一場(chǎng)近乎完美的解釋，倪妮和鏡頭前的觀眾都被說服了。

這種錯(cuò)誤引導(dǎo)和視點(diǎn)轉(zhuǎn)移還是為了加強(qiáng)曼德拉效應(yīng)，致使觀眾的思考不會(huì)拐到其他路口去，一直在朱一龍是受害者這個(gè)思維上停著。

直到片尾，謎底揭曉，文詠珊他們確實(shí)是團(tuán)伙作案，故意讓朱一龍掉入其中。

觀眾以為水落石出，故事一直按照自己所想而發(fā)展，但此時(shí)電影才算真正開始，即將迎來一個(gè)最大的反轉(zhuǎn)，將前面的所有設(shè)想都推倒。

這種觀眾認(rèn)為自己是旁觀者，實(shí)際被陳思誠(chéng)拉入成了當(dāng)局者的反差會(huì)讓觀眾大吃一驚，因?yàn)樯系垡暯遣辉儆?，取而代之的是突如其來的騙局。

換句話說，在《消失的她》中陳思誠(chéng)從頭到尾都在跟觀眾捉迷藏。

留下一些線索讓他們?nèi)プ聊?，可引?dǎo)的方向往往都是錯(cuò)的，每當(dāng)觀眾還在糾結(jié)自己是否猜錯(cuò)時(shí)，下一個(gè)懸念接踵而至。

一波三折的解構(gòu)方式令觀眾樂此不疲地尋找答案，掉入陳思誠(chéng)預(yù)設(shè)的一個(gè)又一個(gè)陷阱，并為一個(gè)又一個(gè)反轉(zhuǎn)所迷惑。

只是結(jié)尾十分鐘處理的不夠好。

這種全靠最后補(bǔ)齊所有細(xì)節(jié)，來一次驚天大逆轉(zhuǎn)讓觀眾詫異，但前期鋪墊很少的劇本結(jié)構(gòu)就是編劇能力不足的體現(xiàn)。

同時(shí)也是一種懶惰行為，故意把最大的反轉(zhuǎn)藏在片尾，忽略邏輯自洽的問題，學(xué)希區(qū)柯克，以求達(dá)到玩弄觀眾的效果。

可這種編排太過刻意，更像是套模板。

導(dǎo)演對(duì)敘述性詭計(jì)的運(yùn)用不夠到位，把某些角色和某些事情對(duì)觀眾進(jìn)行隱瞞和誤導(dǎo)的方法不高明。

當(dāng)倪妮和朱一龍?zhí)拥揭粭潖U棄樓里，看到墻上的報(bào)紙，再結(jié)合朱一龍的解釋，以及倪妮多次恰到好處的出現(xiàn)和輕而易舉的破謎，很多觀眾大概都已經(jīng)猜到結(jié)局了。

這就讓懸疑片失去了猜謎的樂趣，畢竟懸疑片的樂趣在于讓觀眾的疑問懸著，不斷地猜卻始終得不到答案，心里的石頭直到最后一刻也不一定能落地。

這種敘事方法應(yīng)該在劇情發(fā)展中用講述方法專門避重就輕誤導(dǎo)觀眾，利用觀眾與電影只能通過導(dǎo)演敘述這唯一的渠道進(jìn)行聯(lián)系，在渠道上做文章。

很顯然，導(dǎo)演沒有搭建好這個(gè)渠道，他讓渠道變成了一個(gè)透明的平臺(tái)，把所有東西都一股腦的扔給觀眾，將一切都講的明明白白，沒有留白，只有流水線。

此外，文詠珊的演技太爛，根本沒有撐起本該是點(diǎn)睛之筆的角色。

臺(tái)詞、表演都很尬，一個(gè)城府很深的人物被她演的極為膚淺，沒有半點(diǎn)代入感，懸疑片一定要用好演員，不然成片質(zhì)量必定大打折扣。