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若問我在追劇時，

最怕破壞觀劇氛圍的因素是什么，那肯定是屏幕中突然冒出一張違和的“整容臉”

(相關(guān)資料圖)

本來跟著劇情走，其他演員也都好好的，

但鏡頭一轉(zhuǎn)換到她，注意力就全都被那怪異的面部奪走了，十分影響觀劇節(jié)奏。

以前這種畫面的出現(xiàn)基本都是圈中叫不太出名字的“小糊糊”，

可現(xiàn)在“整容臉”出現(xiàn)的頻率卻越來越高，

甚至蔓延到了一些實力派演員身上，她們在劇中的樣子嘴歪臉腫，一做表情就“僵”，即便有演技也不能很好的投射到人物身上。

《突圍》中的何琳

比如《突圍》中的何琳，

在劇中飾演林滿江的妻子童格華，人設(shè)溫柔賢惠，作為高官夫人，在丈夫身邊默默觀察

在丈夫需要時能幫丈夫細(xì)致入微地分析，丈夫不問決不參政，

但是吧，每當(dāng)鏡頭給到何琳的臉部特寫時，就讓人瞬間出戲，鏡頭之下，她的嘴是歪的，

臉是腫的，鼻孔又異常突出，

最關(guān)鍵的是只要劇中稍微做點表情，

她的面部就給人一種皮動肉不動的僵硬感，整個過程顯得非常的呆板不自然。

因為這份不自然，也讓她的演技大打折扣，整體呈現(xiàn)出來有種扭捏做作感，看著非常不舒服

而年輕時的何琳可是個顏值實力并存的女演員，身上有一種江南女子特有的情調(diào)，

印象最深的就是《大明宮詞》中扮演的賀蘭氏，一段“翻云覆雨手”的舞蹈，那真叫一個婀娜靈巧、柔媚入骨。

并且在實力方面，也是非常能打，

首次出演的電視劇《牽手》，就拿到了金鷹獎最佳女配角獎，當(dāng)年還在上大二的她，是班里第一個成名的同學(xué)

05年的時候，何琳又憑借電影《為奴隸的母親》獲得了國際艾美獎最佳女主角，成為第一位獲此殊榮的亞洲女演員。

但在《突圍》中，卻因為醫(yī)美痕跡過重而導(dǎo)致演技無法更好的輸出，實在太可惜。

《不惑之旅》中，各種“整容臉”演員

《不惑之旅》中的女演員真是刷新了觀眾對“整容臉”的認(rèn)知，除了梅婷扮演的女主，

從女二到女六的配角就沒有一個臉不僵的。

該劇如同劇名一樣，講述的是處于“不惑”年齡段的幾位主角所面臨的的工作、家庭、愛情困境的都市愛情劇，

但是隨著劇情發(fā)展，各個女配角的依次出場，觀眾就忍不住開始吐槽了

比如女二卓曉婷每集幾乎都有大量的戲份，

且每集出場都讓人不舒服，一方面作為富家千金的人設(shè)，衣品太差，硬生生把一件件衣服穿成了地攤貨，

另一方面就是她的臉實在太讓人出戲了，只要一做動態(tài)表情，她的面部就像個充盈的氣球，隨時都要炸開的感覺，

根本無法讓人集中精神跟隨劇情走。關(guān)注點全被她的臉給搶走了

女三林婉柔是被觀眾罵得最多的一個，

為什么，無論靜態(tài)動態(tài)，她都沒抗住鏡頭的審視，靜態(tài)嘴腫臉腫，動態(tài)五官硬擠，

也沒能給觀眾老爺擠出個自然的表情來，給人觀感就好似一個被雕琢壞了的木偶。

不過，最讓人可惜的還是實力派劉威葳，當(dāng)年她憑借《征服》中壓抑沉靜的李梅一角，被大家熟知，

之后的幾年里又塑造了多個不同的經(jīng)典角色，

2012年更是憑借年代商戰(zhàn)劇《向東是大?！罚@得華鼎獎中國傳奇題材電視劇最佳女演員獎。

但是到了《不惑之旅》中，

大家發(fā)現(xiàn)她的面容出現(xiàn)了人工雕琢的痕跡，臉部“風(fēng)采”比演技更搶眼，

她在劇中飾演的王憶如是一名暴躁癥患者，受不了任何刺激。沒有特寫鏡頭時，能感受到劉威葳將這個角色揣摩的很透，表現(xiàn)得也很有張力，

只是一旦鏡頭推到臉部特寫時，就讓人開始逐漸出戲了，做表情時，嘴是歪的，

臉上的蘋果肌腫得就像是發(fā)酵過度的饅頭，快要膨開似的，以及尖銳的下巴都給人一種滿滿的塑料感?？梢哉f“整容臉”拉低了她一半的表演。

在一眾注滿玻尿酸的“整容臉”中，反倒顯得黑眼圈，大眼袋的梅婷有種清水出芙蓉的清秀。

她在劇中的裝扮雖然是最樸素的，但整體散發(fā)出來的天然之美卻讓人感覺清風(fēng)拂面，極度舒適。

打個比喻，就是她的臉在劇中能呈現(xiàn)出故事感，靜態(tài)動態(tài)都能讓觀眾感受到她是鮮活的，

但劇中其他女演員的臉部狀態(tài)一出現(xiàn)就給人一種粗制濫造的網(wǎng)劇感，看著很割裂，不在同一個層次上。

《八角亭謎霧》大陶紅

怎么也不會想到這部全員皆戲骨的懸疑劇《八角亭謎霧》里，最讓人出戲的竟然是大陶紅，

年輕時的大陶紅，明艷大氣，曾在《風(fēng)云雄霸天下》里飾演楚楚一角，迷倒過不少觀眾。

同年更是憑借電影《生活秀》而一舉奪得金爵獎、華表獎、金雞獎三座影后獎杯。妥妥的實力派。

但在這部劇里，卻來了個大翻車，

因為她的面容實在太矚目了，嘴歪臉腫，一做表情五官就沒有一個不搶戲的，臉僵硬到讓人不忍直視，濃重的醫(yī)美痕跡完全影響了她的情緒表達(dá)。

對比自然臉純素顏出鏡的吳越，

簡直是兩個畫風(fēng)，尤其在一些特寫鏡頭里里，吳越臉上的斑點、毛孔以及眼角的皺紋都清晰可見。

需要表達(dá)情緒時，能看到臉部肌肉的細(xì)微抽動，輕易就能讓人感受到人物暗涌的內(nèi)心。

這一點，劇中的大陶紅肯定是做不了了。

《當(dāng)家主母》黃奕

在《當(dāng)家主母》中46歲蔣勤勤和44歲黃奕同臺飆戲。

天然臉蔣勤勤做大情緒戲時，臉部自然生動，情緒層層遞進(jìn)，鮮活飽滿。

而黃奕在演大表情戲時，

整個人像是戴了一個面具在演戲，而且她的嘴巴太出戲了，表演哭戲的時候很難張開的感覺。

僵硬的面部表情，已經(jīng)嚴(yán)重影響了她對角色的處理。

年輕時的黃奕，實力有目共睹，

無論是《上錯花轎嫁對郎》中的李玉湖，還是《新女駙馬》里的馮素貞，她都能很好地詮釋出人物的風(fēng)采。隨便一個表情都是戲。

而現(xiàn)在的黃奕卻把她臉上的靈氣給折騰沒了，只剩下了一臉的玻尿酸，風(fēng)采盡失。

能理解，很多女星年紀(jì)到了，

為了讓自己的戲路更加寬泛，就會不由的想要挽留住容顏，以此獲得更多的戲約。

但過分修整只會適得其反，

演員最重要的就是個人特色，而臉蛋又是一個演員最具表現(xiàn)力的地方，

整改之后的臉或多或少會影響情緒表達(dá)，最終影響表演效果。

可以說，以上這些實力派演員都被“整容臉”所拖累。原本能給出正確的情緒表達(dá)，

卻因為面部僵硬限制了表情輸出。從而降低了人們的觀劇體驗。

與其演員一味地折騰臉，電視劇的導(dǎo)演們不如學(xué)學(xué)張藝謀堅決不用整容臉，這樣，實力派演員們就能來個真正的演技對決，觀眾看得也舒心，一舉兩得，多好！