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6月21日上午，國(guó)家京劇院2023年新創(chuàng)現(xiàn)代京劇《主角》首演新聞發(fā)布會(huì)在北京梅蘭芳大劇院舉行。

(資料圖)

發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 現(xiàn)場(chǎng)攝影：李春來(lái) 侯鑫強(qiáng)

京劇《主角》改編自著名作家、劇作家陳彥的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名獲獎(jiǎng)作品，通過(guò)敘述體樣式，講述了從山村走出的易青娥經(jīng)舅舅胡三元指引走上從藝之路，在前輩藝術(shù)家的鞭策、扶持下，憑借過(guò)人的藝術(shù)天分和不懈堅(jiān)守，從不經(jīng)意在舞臺(tái)嶄露頭角到在全國(guó)戲曲界綻放光彩，終成一代名伶憶秦娥，接續(xù)藝術(shù)傳承的生命歷程。

原著作者陳彥在小說(shuō)《主角》后記中寫(xiě)到，“戲曲的角兒不會(huì)消亡，他將仍是一個(gè)值得長(zhǎng)久關(guān)注的特殊行當(dāng)。更何況，角兒，主角，豈是舞臺(tái)藝術(shù)獨(dú)有的生命映像？哪里沒(méi)有角兒，哪里沒(méi)有主角、配角呢？”陳彥還特別為京劇《主角》親筆題詞，就是發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)主題展板上的這“主角”二字。

2021年，國(guó)家京劇院獲得了該作品的唯一戲曲舞臺(tái)作品改編權(quán)。今年3月31日現(xiàn)代京劇《主角》正式建組開(kāi)排后，歷經(jīng)三個(gè)月的緊張排練，目前已進(jìn)入舞臺(tái)全面合成階段，6月27日、28日將在北京梅蘭芳大劇院首演。

發(fā)布會(huì)上，徐新華介紹說(shuō)，小說(shuō)文本為今年已經(jīng)90歲高齡的徐棻老師和她提供了扎實(shí)的基礎(chǔ)和豐富的資源?！靶≌f(shuō)《主角》珠玉在前，我們改編京劇的價(jià)值意義何在？我們不斷追索，什么是主角？什么是主角精神？如何能夠在有限的兩個(gè)多小時(shí)內(nèi)完成人物塑造，還能最大程度地展示國(guó)粹的魅力？所以，劇本從2021年開(kāi)始創(chuàng)作，到2022年初曼君導(dǎo)演介入，再到今年3月定稿，我們用了近兩年時(shí)間，幾番推倒重來(lái)，前后共修改了14稿?！?

“憶秦娥的人生起落、生命感悟，或可引發(fā)觀眾思考——每個(gè)主角光鮮的背后，都有常人難以想象的辛酸和付出；人要做自己命運(yùn)的主宰，但人永遠(yuǎn)無(wú)法主宰自己的全部命運(yùn)；沒(méi)有人不想當(dāng)主角，沒(méi)有人一輩子當(dāng)主角，《主角》的主角是憶秦娥，又何嘗不是現(xiàn)實(shí)中的每一個(gè)人。”徐新華說(shuō)。

編劇徐新華

導(dǎo)演張曼君談道，在無(wú)場(chǎng)次京劇《主角》中，憶秦娥與小時(shí)候的自己對(duì)話，與老師和戀人對(duì)話，與此時(shí)此刻的自己對(duì)話，與鐫刻在記憶深處的溫暖對(duì)話，與不能忘懷的痛殤對(duì)話……在跳進(jìn)跳出間找到生活和舞臺(tái)的關(guān)系，剪輯自己經(jīng)歷人生的蒙太奇，演繹人物命運(yùn)新的方式。從塑造人物的“至真”出發(fā)，而后走入與形體歌唱交融圓通的“集善”，再提純京劇程式氣韻的詩(shī)性“和美”，以這樣的“真善美”傳遞中國(guó)故事、民族精神。

導(dǎo)演張曼君

演員付佳表示，作為一名青年演員，能夠飾演《主角》中憶秦娥一角非常榮幸，同時(shí)也深感責(zé)任重大。京劇《主角》不僅展現(xiàn)了女性追求夢(mèng)想和自我價(jià)值的堅(jiān)毅和勇敢，也展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)在時(shí)代變遷中的興衰和傳承。憶秦娥作為主角，從一個(gè)無(wú)知無(wú)畏的少女到一個(gè)成熟睿智的藝術(shù)家，她用自己的表演詮釋了戲曲的精髓，也用自己的生命承載了愛(ài)情、親情、友情和理想的重量。

付佳 飾 憶秦娥

演員魏積軍表示，很榮幸在《主角》中飾演胡三元這一角色。創(chuàng)排中，曼君導(dǎo)演關(guān)于跳脫程式、行當(dāng)、流派束縛，“解甲歸田”、進(jìn)入人物內(nèi)心的表演方式令他頗受啟發(fā)，尤其是在唱、念、表上自我松綁，更生活更自然，使得人物更加生動(dòng)、鮮活，他飾演的胡三元既有咄咄逼人的一面，也有親切溫暖的一面。

魏積軍 飾 胡三元

現(xiàn)代京劇《主角》出品人、國(guó)家京劇院院長(zhǎng)王勇談道，近年來(lái)，國(guó)家京劇院堅(jiān)持“三并舉”劇目方針，以優(yōu)秀劇目推動(dòng)傳統(tǒng)文化自信自強(qiáng)的同時(shí)，開(kāi)創(chuàng)改編經(jīng)典名劇、經(jīng)典名著的“兩改”創(chuàng)作思路，打造符合國(guó)家京劇院品格的精品力作，接續(xù)推出移植改編劇目《五女拜壽》、現(xiàn)代京劇《主角》，即將推出新編歷史劇《納土歸宋》和現(xiàn)代京劇《老阿姨》。接下來(lái)，還有劇院歷時(shí)兩年重點(diǎn)打磨的新編歷史劇《納土歸宋》，由劇院的京劇表演藝術(shù)家于魁智、李勝素兩位老師領(lǐng)銜主演。

談到京劇《主角》，王勇表示：“三個(gè)女人一臺(tái)戲，京劇《主角》的編劇、導(dǎo)演三位女性創(chuàng)作者聯(lián)手打造的‘這臺(tái)戲’，飽含她們對(duì)時(shí)間與生命的深刻體悟，以緊密深邃的時(shí)空調(diào)度描摹四十年恢弘壯闊的歷史變遷，以別具匠心的無(wú)場(chǎng)次結(jié)構(gòu)講述戲曲藝術(shù)的濃淡起伏，以西皮二黃的旋律韻味唱盡‘主角’愴然悲憫的生命哲理。”王勇動(dòng)情地說(shuō)，“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”，舞臺(tái)就是藝術(shù)的天地，就是藝術(shù)家的天地，“念舞臺(tái)之悠悠，獨(dú)愴然而淚下”，于普遍性的宿命際遇間執(zhí)守生命浩然的真諦?！皠?chuàng)排這個(gè)戲，不僅僅是戲劇本身，更想傳遞真善美的情懷——每個(gè)人都是自己的主角，不僅是舞臺(tái)上的主角，也是人生的主角。”

現(xiàn)代京劇《主角》出品人、國(guó)家京劇院院長(zhǎng)王勇

這部改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名獲獎(jiǎng)作品的現(xiàn)代京劇，將以緊密深邃的時(shí)空調(diào)度描摹四十年恢弘壯闊的歷史變遷，以別具匠心的無(wú)場(chǎng)次結(jié)構(gòu)講述戲曲藝術(shù)的濃淡起伏，以西皮二黃的節(jié)律韻致唱盡“主角”愴然悲憫的生命哲理。舞臺(tái)表現(xiàn)方面，憶秦娥自如地出入敘事和抒情，同時(shí)將傳統(tǒng)京劇人物外化為“戲魂”，巧妙地融入憶秦娥的內(nèi)心視象。音樂(lè)設(shè)計(jì)突出民族器樂(lè)的獨(dú)奏特點(diǎn)，笙、簫、笛、二胡、京胡、高胡、琵琶等將發(fā)揮“四兩千斤”“以一當(dāng)十”的能量。尤其是聲聲板鼓將貫穿全劇始終，既是胡三元的職業(yè)縮影，又是引領(lǐng)、伴隨、激勵(lì)憶秦娥成長(zhǎng)的動(dòng)力。舞美設(shè)計(jì)根據(jù)京劇虛擬性特征設(shè)計(jì)的懸掛式可轉(zhuǎn)動(dòng)框架，既標(biāo)志著舞臺(tái)臺(tái)口，亦是時(shí)間流逝和時(shí)代變遷的外化，象征人生的舞臺(tái)亙古不變、周而復(fù)始。返回搜狐，查看更多