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央視端午節(jié)晚會(huì)改版創(chuàng)新，明星銳減、棄用主持人，五個(gè)方面上大分

看完2023年的央視端午特別節(jié)目《碧水長(zhǎng)歌頌端陽(yáng)》，感覺(jué)制作模式上有了很大的創(chuàng)新和改變，已經(jīng)不能稱之為文藝晚會(huì)了。首次走出央視演播室，來(lái)到屈原故里湖北宜昌，雖然主舞臺(tái)搭建在秭歸屈原祠廣場(chǎng)，但大部分節(jié)目都是在實(shí)景山水中錄制的。與其說(shuō)是一臺(tái)具有濃郁宜昌特色文化的晚會(huì)，不如說(shuō)更像是一個(gè)國(guó)風(fēng)意味突顯的宣昌旅游宣傳片。

《碧水長(zhǎng)歌頌端陽(yáng)》全程95分鐘左右，分為序曲、吾鄉(xiāng)、吾愛(ài)、吾志、吾國(guó)五個(gè)部分，穿插4個(gè)為宜昌量身定制的短片?？偣?1個(gè)表演節(jié)目，其中包括7個(gè)誦讀、6個(gè)唱歌、2個(gè)戲曲、2個(gè)器樂(lè)演奏、1個(gè)舞蹈、1個(gè)服飾展演，2個(gè)合唱。從節(jié)目類別分配來(lái)看，誦讀無(wú)疑是最多的，能最直觀的體現(xiàn)出2023年央視端午特別節(jié)目的特別之處，在于一個(gè)“頌”字。

(相關(guān)資料圖)

《碧水長(zhǎng)歌頌端陽(yáng)》的“頌”，是通過(guò)演員們吟誦的千古名篇和詩(shī)詞歌賦，展示了端午詩(shī)意的一面；而把端午民俗巧妙地融入到表演和專題短片中，展示的又是端午文化傳承的不易。央視端午晚會(huì)的風(fēng)向，已由趣味性、觀賞性、知識(shí)性，成功過(guò)渡到了文學(xué)性、歷史性、宣傳性。在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了大量創(chuàng)新元素，娛樂(lè)性降低，整體基調(diào)嚴(yán)肅正統(tǒng)。

個(gè)人總結(jié)了五個(gè)可以上大分的方面：

①、畫面唯美、意境深遠(yuǎn)。

21個(gè)節(jié)目，在舞臺(tái)上錄制的只有6個(gè)，剩下的都是實(shí)景拍攝，呈現(xiàn)的畫面非常漂亮，有電影般地質(zhì)感，很多山水美景隨便截圖都可以當(dāng)桌面使用。比如：劉之冰、王學(xué)圻、鮑國(guó)安、于和偉誦讀時(shí)，就是在長(zhǎng)江郵輪上，周圍的景色和著交響樂(lè)聲，以及藝術(shù)家激情澎湃的誦讀聲，完美做到了畫里有詩(shī)、詩(shī)里有樂(lè)、樂(lè)里有景。

②、不再過(guò)于追求明星效應(yīng)。

《碧水長(zhǎng)歌頌端陽(yáng)》表演嘉賓都是，著名影視演員和實(shí)力派歌手，從數(shù)量到影響力有了質(zhì)的飛躍。誦讀的于和偉、鮑國(guó)安、劉之冰、王學(xué)圻、李光復(fù)、韓童生、劉琳；唱歌的劉洋洋、陳坤、蘇醒、曹芙嘉、毛曉彤、張遠(yuǎn)、李玉剛、蔡珩、何晟銘、張淇、孟慧圓、傅希如；演奏的陳昀穎、馮滿天，每一位都是各自領(lǐng)域的佼佼者。

③、棄用主持人。

《碧水長(zhǎng)歌頌端陽(yáng)》一個(gè)最大的改變恐怕是沒(méi)有安排主持人。不僅沒(méi)有演員臨時(shí)客串，連央視自己的主持人都沒(méi)有，此舉在央視多年端午晚會(huì)史上尚屬首次。節(jié)目與節(jié)目之間關(guān)聯(lián)性不強(qiáng)，很多節(jié)目是分開錄制，都、可以單獨(dú)表演的。沒(méi)有主持人串場(chǎng)并不影響流程推進(jìn)，通過(guò)交響樂(lè)章自然銜接，同主題的節(jié)目安排在同一個(gè)篇章。

④、增大傳統(tǒng)元素力度。

追求“跨界＋創(chuàng)意＝混搭”，一直是央視端午晚會(huì)的常規(guī)操作。大量歌舞節(jié)目和民俗非遺展示，把民俗體驗(yàn)融入游戲比拼環(huán)節(jié)，多元化表達(dá)成主流。今年加大了對(duì)傳統(tǒng)元素的運(yùn)用力度，精粹隨處可見，每首歌、每支舞、每首詩(shī)詞都流淌著一種大氣磅礴的力量。比如：舞蹈《橘頌》、天琴?gòu)棾膲炎咫u啼調(diào)、朗誦《觀滄海》等。

⑤、后期制作注重細(xì)節(jié)。

字幕組、特效組很加分，在節(jié)目名牌、歌曲版權(quán)信息、詩(shī)詞原作的呈現(xiàn)上，使用了香囊、書簡(jiǎn)、綠色等諸多常見的端午元素，畫面古樸典雅，極具東方傳統(tǒng)美學(xué)。