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1、這句話需得分成兩句來看。

2、首先是三分月色，出自唐朝徐凝的“憶揚(yáng)州”：天下三分明月夜,二分無賴是揚(yáng)州。

(資料圖)

3、其次是七分流水，原本是三分流水七分塵，而這句又出自宋朝蘇軾的“水龍吟”：春色三分，二分塵土，一分流水。

4、所以說，你說的這個(gè)句子本身只是拼湊來的，七分流水根本就是拆掉了三分流水七分塵這個(gè)句子，完全不成立。

5、也就沒有問其意思的必要了。

6、擴(kuò)展資料：水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞似花還似非花，也無人惜從教墜。

7、拋家傍路，思量卻是，無情有思。

8、縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。

9、夢(mèng)隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

10、不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

11、曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。

12、春色三分，二分塵土，一分流水。

13、細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

14、這首詠物詞約作于宋神宗元豐四年（1081年），時(shí)為蘇軾因“烏臺(tái)詩案”被貶謫居黃州的第二年。

15、章楶，是蘇軾的同僚和好友。

16、他作有詠楊花的《水龍吟·燕忙鶯懶芳?xì)垺?，原詞曰：“燕忙鶯懶芳?xì)垼躺蠗罨h墜。

17、輕飛亂舞，點(diǎn)畫青林，全無才思。

18、閑趁游絲，靜臨深院，日長(zhǎng)門閉。

19、傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被風(fēng)扶起。

20、蘭帳玉人睡覺，怪青衣，雪沾瓊綴。

21、繡床漸滿，香球無數(shù)，才圓卻碎。

22、時(shí)見蜂兒，仰黏輕粉，魚吞池水。

23、望章臺(tái)路杳，金鞍游蕩，有盈盈淚。

24、”蘇軾的這一首是次韻之作。

25、依照別人詞的原韻，作詞答和，連次序也相同的叫“次韻”或“步韻”。

26、蘇軾在一封給章質(zhì)夫的信中說：“《柳花》詞妙絕，使來者何以措詞。

27、本不敢繼作，又思公正柳花飛時(shí)出巡按，坐想四子，閉門愁斷，故寫其意，次韻一首寄云，亦告以不示人也。

28、”有人認(rèn)為這首詞作于哲宗元祐二年（1087年），時(shí)蘇軾與章楶同在京城，交往頻繁。

29、但信中提到章質(zhì)夫“正柳花飛時(shí)”出任巡按，則與元豐四年（1081年）四月章出為荊湖北路提點(diǎn)刑獄的經(jīng)歷及季節(jié)特征相吻合。

30、故定為元豐四年更為妥當(dāng)。

31、“春色三分，二分塵土，一分流水”，這是一種想象奇妙而兼以極度夸張的手法。

32、這里，數(shù)字的妙用傳達(dá)出作者的一番惜花傷春之情。

33、至此，楊花的最終歸宿，和詞人的滿腔惜春之情水乳交融，將詠物抒情的題旨推向高潮。

34、篇末“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”一句，總收上文，既干凈利索，又余味無窮。

35、它由眼前的流水，聯(lián)想到思婦的淚水；又由思婦的點(diǎn)點(diǎn)淚珠，映帶出空中的紛紛楊花，可謂虛中有實(shí)，實(shí)中見虛，虛實(shí)相間，妙趣橫生。

36、這一情景交融的神來之筆，與上闋首句“似花還似非花”相呼應(yīng)，畫龍點(diǎn)睛地概括、烘托出全詞的主旨，達(dá)成余音裊裊的效果。

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