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(資料圖片僅供參考)

科幻不足

罵人不狠

《黑鏡》第六季終于來了，似乎沒人會再加上「神劇」的前綴。

距上一次上新已過去四年之久，等待新《黑鏡》的幾年里，我們的世界經(jīng)歷了什么？

全球新冠肆虐，大家一起度過了艱難的時間。以至于黑鏡系列創(chuàng)始人兼編劇 Charlie Brooler 曾以「社會氣氛沉重」為由，擔(dān)憂觀眾不能承受更多的關(guān)于社會黑暗面的故事，提出推遲《黑鏡》系列的更新。

人們開始熱衷于和 ChatGPT 對話，AI 成為科技話題的漩渦中心。

劇本創(chuàng)作早已能夠由 AI「代勞」。網(wǎng)飛接手后，致力于揭露、渲染、批判科技黑暗面的《黑鏡》，也終會被科技駕馭嗎？

好萊塢編劇們紛紛發(fā)起罷工，與網(wǎng)飛、迪士尼等大型影視公司談判，而 Charlie Brooler 則嘗試了一把 ChatGPT 寫作，用它寫了一集《黑鏡》第六季劇本，但，結(jié)果并沒有驚喜。

圖片來自：tonight’s tv

AI 追完《黑鏡》全系列后，也只能提供一集「融老?！箘”?，最大價值是讓制作團隊反思一下，人類要是繼續(xù)舊套路，真的要失業(yè)了。

低沉的社會氛圍，超過科幻預(yù)言的技術(shù)與 AI 替代危機，編劇一再賣關(guān)子的拖更之詞，都把大家的期待值拉滿，《黑鏡》到底還能有多黑？

周末、網(wǎng)飛、西瓜，五集《黑鏡》后，很遺憾和大家分享，第六季雖比評分其低的第五季要好一點，但遠沒達到早前預(yù)告片畫的大餅，甚至可以說是平淡無奇的一季。

從第一季的豆瓣 9.4 分，到第六季的 7.3 分（估計還會下滑），這個分差恐怕還不足以體現(xiàn)《黑鏡》系列與巔峰的差距。

科幻含量太低，是第六季最令人失望的一點。本季一共五集，只有第一集與第三集勉強稱得上是科幻內(nèi)容。

第二集《Loch Henry》是一個驚悚懸疑故事，與幻想元素完全不搭邊。第四集《Mazey Day》女明星遭遇媒體圍獵后狼變，第五集《Demon 79》惡魔與殺人獻祭，也并非未來科幻內(nèi)容，比較傾向美式奇幻。

還期待看到近未來科技和諷刺現(xiàn)實黑話的朋友，大概率要差評了。

網(wǎng)飛諷刺網(wǎng)飛竊取用戶的人生做電視劇

第一集《Joan IS Awful》（瓊糟糕透了），可能是本季《黑鏡》唯一時新的故事。

流媒體竊取用戶信息，明星電子換臉，以及創(chuàng)作者們極力反對的「AI 生成內(nèi)容」，開篇第一集便將現(xiàn)實世界正發(fā)生的爭議擺到臺面上。

在觀眾的鍵盤罵網(wǎng)飛之前，網(wǎng)飛先對自己開罵。

故事主人公瓊度過了生活中艱難的一天，這本該是生命里普通的一天，要是沒有點開「流霉體」的最新電視劇《瓊糟糕透了》，發(fā)現(xiàn)知名女演員薩爾瑪·海耶克 Salma Hayek 正在出演她的生活。

生活故事正在發(fā)生，電視劇立馬上映，因為女演員根本不用演，量子電腦會搞定。

流媒體竊取、改編瓊的個人生活，*生成類 AI *讓「女演員」在教堂表演當(dāng)眾排泄，而她們無處提告，因為她的生活和她的臉，都被她們所不清楚的協(xié)議「授權(quán)」出去了。

薩爾瑪·海耶克和安妮·墨菲兩位女演員「你演我，我演她」的套娃式表演很精彩，但故事本身的敘事質(zhì)量，只能算矮個子里挑高個。

選材貼近當(dāng)下，媒介半新不舊，仍很難令人感覺眼前一亮。

在今日的信息環(huán)境下，這個故事完全有實際發(fā)生的條件，比起科幻預(yù)言，更像是一部寫實之作。現(xiàn)實世界的科技發(fā)展與相應(yīng)的道德矛盾，早已走得更遠更深，跑在科幻預(yù)言前面了。

比起科幻前置的驚悚，更多感覺實實在在的無奈。個體在龐大完整、環(huán)環(huán)相扣的信息竊取陷阱前，毫無還手之力。

觀眾對本集評分相對寬容，多少也是樂于看到網(wǎng)飛的大方自嘲。

本就站在大數(shù)據(jù)收集、AI 生成爭議輿論漩渦中心地帶的網(wǎng)飛，都不需要打破第四面墻，完全本色出演「流霉體」（streamberry）本流媒。

與現(xiàn)實世界的喧囂爭議交互，讓電視劇的諷刺級別指數(shù)遞增。

你看，不是我們要侮辱編劇，而是現(xiàn)實發(fā)展太快，科幻劇跟不上進度，不得不用 AI 生成內(nèi)容。

劇中暢談量子電腦制作有多厲害的「流霉體」高管，簡直是個負責(zé) highlight 本集重點的報幕員——你的個人生活是最好的「個性化」內(nèi)容素材，盜取數(shù)據(jù)制作「定制化」內(nèi)容，再賣給你和等著看笑話的其他用戶，這是什么無本萬利的生意。

難說，這是《黑鏡》編劇本人作出的控訴，還是流媒體平臺的辯白——其實我們可以做得更過分，但還沒有。

科幻越來越少反烏托邦幾乎沒有

第三集《Beyound The Sea》（海的另一邊）是本季目前評分最高的故事。

從本季的制作班底，可以看出網(wǎng)飛想向曾經(jīng)的英劇《黑鏡》靠攏。五集有三集選擇了英國導(dǎo)演，演員、取景也以英國本土為主。

《Beyound The Sea》的導(dǎo)演 John Crowley，代表作《男孩A》《布魯克林》，演員更是超豪華配置——小粉 Aaron Paul（《絕命毒師》）、Josh Hartnett（《珍珠港》）、Kate Mara（《紙牌屋》）。

可惜本集的劇本質(zhì)量實在浪費配置。

故事發(fā)生在平行世界的 1969，時間上并非《黑鏡》一貫設(shè)定的「近未來」。

兩個宇航員正在執(zhí)行一項長達六年的任務(wù)，為了讓他們平衡工作與個人家庭生活，制造了在地球上的「復(fù)制人」。

大衛(wèi)（Josh Hartnet飾）樂于現(xiàn)狀，享受優(yōu)越工作、美好家庭，被青年人追捧，完全沒有感覺以復(fù)制人生活有何不妥。小粉飾演的克里夫則相反，始終對復(fù)制人身份保留擔(dān)憂，寧愿帶著妻兒搬到僻靜的鄉(xiāng)村，并且無法以復(fù)制人的身體與妻子過性生活。

大衛(wèi)的招搖作風(fēng)終招惹了災(zāi)禍。嬉皮士中的異教分子因不滿復(fù)制人這種非自然存在，闖入大衛(wèi)家中，在「他的意識」前殺害他的妻兒，焚燒他的復(fù)制人。

同在一條船上的克里夫，因此倒了霉。

為了預(yù)防橫遭悲劇的同事作出危險操作，克里夫慷慨借出自己的復(fù)制人鏈接，讓大衛(wèi)回到地球透透氣。

劇情發(fā)展到這里，幾乎可以推測出兩種結(jié)局，下一場兇殺不是發(fā)生在宇宙飛船里，就是發(fā)生在地球上?？死锓虮救撕退膹?fù)制人，必有一個要被「奪舍」。

果不其然，順著敘事文本，編劇給出了最簡單粗淺的答案。大衛(wèi)愛上同事妻子，奪妻不成，嫉妒之下摧毀克里夫的一切。

觀眾能輕易猜到《黑鏡》的劇情發(fā)展，這是多么離譜的事，是故事文本和敘事最大的瑕疵。

大衛(wèi)這個人物被賦予了最淺薄的人性和套路化的行為模式，單一化的敘事讓結(jié)局反轉(zhuǎn)毫無驚喜。

本質(zhì)上是一個有毒的男性氣質(zhì)故事，復(fù)制人作為科幻元素，存在感弱到成了故事鑲邊。

一個頭腦簡單、沾沾自喜的中產(chǎn)階級白人男性，因自己的魯莽害死妻兒，轉(zhuǎn)頭就覬覦同伴的妻子，竊取別人的人生不成，惱羞成怒，恩將仇報。

兩個家庭的女性和孩子，在這個故事里，被安排被忽視被物化被犧牲。

復(fù)制人，本質(zhì)上是兩個航天員非人工作的一種補償。真正該為悲劇負責(zé)的幕后機構(gòu)完全隱形，僅僅將故事推進和反轉(zhuǎn)，放在人性的自私和嫉妒上。

感受過《黑鏡》第一季第一集沖擊的觀眾，很難接受它在諷刺現(xiàn)實上的輕拿輕放。

公共意識的綁架，能讓首相和豬性交。

曾經(jīng)交出過如此主題深度的《黑鏡》，被期待去呈現(xiàn)更多荒謬故事背后的結(jié)構(gòu)性壓迫，而非譴責(zé)具體的、脆弱的個體。

科幻元素要離地，罵人要罵到實處。

新一季《黑鏡》敘事密度有較大幅度降低。第三集時長達八十分鐘，深度不足，沒有驚喜，科幻元素也新意欠奉。

不說「個人意識與身體分離」幾乎成為科幻母題般存在，已是星云獎、雨果獎幾十年前的選題，僅《黑鏡》系列就重復(fù)重現(xiàn)多次，第四季第六集《黑色博物館》，第五季第三集《瑞秋、潔可和小艾希莉》。

要是《黑鏡》系列繼續(xù)沉迷啃老本，或繼續(xù)用大數(shù)據(jù)倒推內(nèi)容創(chuàng)作迎合多數(shù)喜好，即使不使用 AI 寫稿，也會落得索然無味。

別把反烏托邦故事

拍成恐嚇式預(yù)言

經(jīng)典影視系列到了網(wǎng)飛平臺手上，總會被詬病內(nèi)容閹割、深度直降。網(wǎng)飛似乎也成為美國流媒體「山豬吃不了細糠」審美的典型代表。

自從《黑鏡》系列改換資方后，每次更新必有「黑鏡不再黑鏡」的評價，網(wǎng)飛都要出來扛一波傷害。

其實《黑鏡》第三、第四季還是有不少精彩故事，如，少見地表達了科技積極主義的《San Junipero》，以柔軟動人的女性質(zhì)感，討論了云端打造的永生天堂，一舉收獲了艾美獎。

到底什么才是觀眾心目中的《黑鏡》系列？觀眾對《黑鏡》系列的標(biāo)準(zhǔn)和期待，似乎取決于對它過往的私人印象。

英劇時期的《黑鏡》，科幻元素未必有多超前，技術(shù)未必多硬核，但反烏托邦色彩別樹一幟，個性、濃烈、鮮明。聚焦人類在科技織造的特殊環(huán)境下，遭遇何種荒謬，他們?nèi)绾畏纯?，又是如何反抗失敗?/p>

彼時，人是《黑鏡》科幻的重點，打造無處可逃的包圍式迫害曾是《黑鏡》系列的拿手好戲?；恼Q，卻不失現(xiàn)實感，容易代入與之共情。

試問，誰的工作不是在「蹬自行車換點數(shù)」，為了不蹬自行車而進行可悲的表演。

「反烏托邦故事成了一種讓人放松的東西，（讓人）從超級反烏托邦的現(xiàn)實中逃離出來?！褂镁巹?Charlie Brooler 多年前的采訪來理解，人們對于《黑鏡》反烏托邦題材的期待。

還有些清醒的人，知道這個世界是多么的垃圾?！狢harlie Brooler

英劇版《黑鏡》總站在現(xiàn)實世界一步之遙的地方，說出人們尚未察覺的掙扎，結(jié)局留下一圈圈漣漪。

網(wǎng)飛入手《黑鏡》后，內(nèi)容開始向另一邊傾斜，選題主要是近未來科技的幻想，而且強調(diào)對科技負面的恐嚇式預(yù)言。

如，圍繞 VR 技術(shù)展開的大量未來預(yù)言，智能機械狗和殺人蜂大屠殺。

科幻元素新鮮，故事發(fā)展驚悚刺激，成為新的《黑鏡》風(fēng)格。故事結(jié)局即使有反轉(zhuǎn)，也結(jié)束得干凈利落。

很少觀眾會把絕無僅有的溫情故事《San Junipero》當(dāng)成標(biāo)準(zhǔn)，大部分《黑鏡》觀眾對新內(nèi)容的期待，總歸是在反烏托邦與近未來科幻元素二者之間維持微妙平衡。

可惜，隨著播放平臺轉(zhuǎn)移，流媒體內(nèi)容生產(chǎn)加量降質(zhì)，已很難在《黑鏡》再看到英式冷峻的深度哲學(xué)思考，英國導(dǎo)演的加入也無濟于事。

新一季的科幻含量繼續(xù)降低，媒介選擇陳舊，甚至寫出主角用斧頭劈爛量子計算機的 happy ending。真麻煩網(wǎng)飛，不要把美國恐怖故事打上《黑鏡》的 logo，好嗎？

題圖來自：《黑鏡》第六季

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